初五，云淼回到上京。
初八，苏令仪工作室开工。
云淼正式投入参赛稿的准备。
她花了一周时间画了十七版草图，五天时间把正稿画完
第二天，苏令仪把画稿平铺在桌上，看了几分钟。
“如果你想做一件符合评委标准的参赛作品，走这条路完全没问题。”
“但婚服从来不是为赛场名次而生，是为了那个将要穿上它，走完往后一生的人。”
“怎样才能让那个人穿上这件婚服，才是最大的课题。”
从这以后，云淼不再想着怎么设计华丽的婚服。
而是重点关注影后沈雅宁。
她的影评集、历年采访剪报、几部代表作的分镜本，能搜到的资料，她全过了一遍。
沈雅宁三十三岁封后，从影之路十分曲折。
云淼把她成名的时间线列在纸上，试图找出某种情绪脉络，往婚服里塞。
但总感觉缺点什么。
直到这天，她洗漱完躺到床上，看到床头柜上有一本《大银幕》过刊合订本。
嗯？
谁放的？
她随手拿起来，翻了几页，大多数是旧报道，看到一半眼皮沉了，正要合上，翻页时扫到一篇小稿。
《沈雅宁：我还没演过我自己》。
云淼几乎了解她所有过往，但这篇报道倒是第一次见。
报道时间标注是八年前，比沈雅宁拿影后早三年。
其中有几句话，吸引了她的注意。
“奶奶走那年我十二岁，在山里疯跑了整个童年，她去世后我就安静了。”
“制片人说我适合演民国大家闺秀，我笑了，他们不知道我八岁前连鞋都不穿。”
“后来演了很多角色，都是别人眼中的我，我自己眼中的那个，还穿着开裆裤在山坡上滚。”
云淼看完后有些感慨，原来沈雅宁小时候跟她一样是一个野丫头。
只不过随着年龄的增长，在山坡上打滚的野丫头，走路不再蹦，说话不再嚷，一点点变得安静了。
云淼把这几段看了十几遍，倏地坐了起来。
她好像知道缺什么了。
所有的功名成就都是裹住的这个“野丫头”的壳。
她一直想往婚服里填的也是壳，所以怎么填都不对。
这一刻，她忽然很想见一见沈雅宁。
不过她早
…。。