要贴着人物来写。
沈丛文认为里人物是主要的、占据主导地位的，其余的部分都是由它而衍生出来的，是次要的。
环境描写、作者的主观抒情、议论都只能依附于人物，不能和人物游离。
作者的心理和思维也要时刻紧贴着人物，若是贴不住，笔下的东西就会浮、泛、飘、滑，显得花里胡哨、故弄玄虚。”
谢勉调侃道：“这么说来，朝阳现在的水平要朝沈丛文看齐了。”
几人哈哈笑起来，林朝阳摆了摆手。
“你们就别挖苦我了，我这只能算是一点创作上的心得。
其实伱们看意识流文学在西方文学界的兴起也会发现，这种感受其实很多作家都有。
意识流文学出现的一个根本原因就在于许多作家已经不满足于传统的叙事手法和结构。
他们认为，作者在作品中过于主观的叙述和随时随地插进发表一通议论的做法已经干扰了的创作。
书中人物变成了作家用来说明和议论的工具，离奇曲折的情节开始在里占据越来越重要的地位，因为作者不断的打断读者的沉浸感，所以不得不用这种方式来吸引读者的注意。
我写，没达到他们所说的‘作家退出’的境界，但还是尽可能的把用人物来充当叙述者，以不同的视角来反映多种形式的真实，我是觉得这样出来的作品可能效果更好一些。”
林朝阳说完了自己的想法，洪子成几人面露沉思之色。
这时旁边突然响起了掌声，原来是之前一直在跟陈健功聊天的李拓。
“朝阳说的真好，我觉得你的创作理念已经领先了我们国家绝大多数作家。”
林朝阳自谦道：“说笑了，我这点水平还不够看，不过是拾人牙慧而已。”
李拓打趣道：“你就别这么谦虚了，最近这段时间你可又出了大名了！”
“哈哈！最近文学界对朝阳的关注可不低，本来这两年他就已经很出风头了，结果一个全国优秀短篇奖的评奖，让大家发现他居然还有个笔名，而且作品质量同样不俗。”
说话的是洪子成，他是研究当代文学的，平时跟林朝阳交流的机会也比较多，但他也是跟大家一样，都是通过《人民日报》报道全国优秀短篇奖的文章才知道了林朝阳另一个笔名的事。
“我觉得最有意思的是，这种舆论报道直接带动了《秋菊打官司》和《父母爱情》的受关注度。
最近很多人都在讨论这两部
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