了一番相关知识，在美国，曲作者一般拥有多种版权，首先是机械复制版税，音乐公司只要用了你的歌，每生产一盒磁带、一张碟片还是唱片，都需要支付给作者一首曲子0.99元的收入，这也是曲作者最主要的收入。
古典音乐唱片的销量当然不如流行音乐，可古典音乐唱片的销售周期更长，长期累积下来，也是一项可观的收入。
另外还有公共播放版权，不管是在商场还是电台、电视台，只要他们播放了你的作品，就必须向你支付报酬。
同步许可版权，如果电影制片，电视演播室，广告制作公司又或者其他个人或组织想要将一首音乐作品用于某个电视节目，电影或广告制作，那么他们必须要支付相应的费用以获得授权；根据不同的情况，每次授权的费用大概在几百块到几万块之间。
机械同步版权，玩具公司、游戏制作公司等在将音乐作品同步至玩具、游戏、卡片并大规模复制生产的时候，作曲人还可以从中获得机械同步版税，根据不同的情况收取不同的费用；印刷版权，有公司想要乐谱、歌词、旋律音符的印制出版或者印在衣服上出售，需要向作者支付零售价的一成五作为版税。
演出收入的分成，要是马友友或者其它人在自己的音乐会上演奏了沈隆所写的这两首曲子，就得按照音乐会的规模、收入给沈隆支付版税。
沈隆估计，马友友的经纪人要和自己谈的应该就是唱片和演出的版权分成，这两项都有相应的规定，不会有太大问题，请个普普通通的律师就可以了。
通过鲍里斯等人的帮助，沈隆找到了一位擅长音乐版权合同的律师，按照约定的时间去了马友友的工作室，顺利签下了合同，沈隆刻意在规定许可的范围内将自己索要的分成比例调到了最低。
这不仅仅是为了感谢马友友，更重要的是，他知道自己的曲子只有在短时间内让更多人知道，才能打响自己的名声，从而带来更多的利益。
在马友友这边让利了，但只要马友友能很快上手这些曲子，开始在音乐会上演奏，或者灌制成唱片销售，那么就有更多人听到自己的曲子，喜欢的人一多，自己就可以考虑公共播放版权、同步许可版权、机械同步版权这方面的收入了。
“合作愉快！”双方都在合同上签下了自己的名字，然后拿起早已准备好的香槟举杯庆祝，沈隆向着卡内基音乐厅迈出了坚实的一步。
合同签完了，马友友并没有马上放沈隆离开，他还需要继续和沈隆交流这两首曲子，以及
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