聊完的时候，琼换了好几个姿势欣赏车窗外的风景，但静止的单调使她百无聊赖地伸了个懒腰。
“怎么回事，这帮家伙的检修工作到现在也没个动静。”卢嘟囔一声后，起身离开了车厢。
“确实久了点。”范宁也站起来活动活动了身子。
当他看到卡普仑仍然把头埋在一堆乐谱中间，手掌来回滑动，口中念念有词时，终于坐到了这位指挥助理的对面。
“我很好奇你这是每天晚上不睡觉，白天也不休息的吗？”范宁看着卡普仑层次分明的黑眼圈提问。
卡普仑抬起头讪讪一笑：“我在研究学院派指挥法和那些个人风格强烈的指挥大师的差异…我总是发现此前老师教我的东西，和我在演奏现场看到的东西有区别。”
他见范宁坐到了对面，似乎目前时间较为充足，存在指点自己的可能，于是嘴里哼起了迈耶尔某部歌剧的序曲旋律，同时手掌小幅度动了起来。
一小段结束后，他说道：“您看，这是学院派的规范定位，人体平均分为两半，腰为底，头为顶，左右肩为宽，上下左右4个方向都做了明确规定，左右手都在各自范围内横向运动，中线碰头且不能交叉…我花了大量的训练让自己不越规矩，却越来越觉得受拘束，我也尝试过学习大师们，由着情绪起伏做出各类戏剧性的动作，但那样乐曲又会走向失控…”
“您说，这是不是我的基本功仍然练得不到位所致？”
“三种拍子的六种点线模式给我打下看看。”范宁此刻的确有点无聊，既没有音乐听，也没有钢琴练，他悠闲地靠在了沙发上，准备看看卡普仑的基本功。
卡普仑依言照做，按顺序打了2/4、3/4、4/4拍子的点状挥法和线状挥法。
所谓点状挥法，就是在一组节拍内的拍点处理得更加突出，手势在其间的移动轨迹都是刚硬的直线，这适合一些风格欢愉、节奏明快，比如进行曲一类的段落。
而线状挥法则相反，拍点处理得相对没那么突出，手势在其间的移动轨迹是柔和且不甚规则的曲线，这适合一些柔美、舒缓、抒情或哀伤的段落。
“你练得挺扎实。”范宁评价道，“击拍线、反射线和拍点清晰稳定，点挥做到了棱角分明，线挥做到了流畅放松…只要把这两种基本形态运用好结合好，绝大多数乐曲的情绪控制就都能胜任了。”
卡普仑先是露出笑容，但下一刻脸色突然变得苍白，握拳缩紧身体，豆大的汗珠从额头上冒出，好像浑身在承
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