景和社会现实所决定的。
但能够入他们法眼的文学作品一般都是名家名作，比如莫言、于华之于张一谋，汪朔、刘振云之于冯晓刚。没想到眼前这位小姑娘的作品居然能被彭导看中，不得不说令人惊讶。
之后从彭晓莲的介绍中李唐得知原来这位小姑娘是首届全国新概念作文大赛一等奖的获得者，而彭导这次改编的正是她的这篇获奖作文——《站在十几岁的尾巴上》。
和这位小姑娘一起获得一等奖的还有如今大名鼎鼎的韩憨。也正是由于韩憨的出名，也使得这个所谓“全国新概念作文大赛”为国人所熟知。
如今的韩憨正因高一退学，学习无用论，批判现行教育体制等争议事件而被媒体捧为“天才少年”、“新一代八零后先锋人物”等等。
李唐对此不以为然，作为同样从高中生过来的人，他很清楚读高中的艰辛，尽管原身是学渣，但并不代表原身不努力。
韩憨所谓的退学，他觉得更像是一种逃避，所谓“学习无用论”以及“批判教育体制”这种无非是为自己的这种逃避寻找的借口。
读书很重要，没文化真可怕，这两句真不是瞎说的。比如演员没文化看不懂剧本还怎么塑造角色。更重要的是韩憨作为一名作家选择退学，李唐真的无法想象他将来能够写出什么好的作品来。
因为原著只是一篇作文，李唐还饶有兴趣地拜读了一下这篇大作。
这是一个典型的发生在上海的故事，住房紧张、水费纠纷、出国问题、离婚等等，都折射出上海底层人群的生活氛围，同时还透着苦中作乐的小幽默。
用彭晓莲的话来说，这就是一个上海版的《贫嘴张大民的幸福生活》。一个是天津底层人民的生活，一个是上海底层人民的生活；所以一个是“没事偷着乐”，一个是“假装没感觉”。
今天写的有点赶，不好意思啊，凑合着看吧。
(本章完)