了男人的鞋里。
这是一种宣示，同时也是一个小小的报复。站在他的角度也只能做出这种幼稚的反击。
其实徐婧蕾和徐光头在屋里并没有做什么，只不过是在劈情操而已。文艺青年嘛，上床之前总归是要劈劈情操，这是掩饰自己龌龊念头的固定套路。
于是乎今天徐光头穿了一双新鞋。
一路跟拍的高非还特地给徐光头的新鞋来了个特写。
徐婧蕾看到徐光头的一刹那只当没看见，一路往前走，李唐瞄了一眼赶紧跟上。而徐光头在看到李唐时一脸心虚地赶紧用报纸遮住自己的脸。
李唐走到一半时，突然停住了脚步。走在前面的徐婧蕾似乎有心灵感应一般，也停了下来，转头望向李唐。
很简单，她同样心虚，虽然走在前面，但一直用眼睛的余光瞄着李唐。
不得不说刘奋斗在剧本中的这些小细节描写得相当到位，感觉像是有过亲身经历的一般。
演员在表演时不是机械地完成设定的动作，总是会伴随着心理活动。李唐其实从一开始就认出了徐光头，还是跟之前一样，怂。
但此时既然已经决定分手了，他也就没啥好顾忌的。正是因为有如此的心理活动才使得他走到一半停住了脚步，稍稍迟疑一下，便转身大踏步朝徐光头走去。
徐婧蕾见状连忙跟上。
赵晓丁的摄影风格从《英雄》延续到此时的《开往春天的地铁》。固定镜头，永远是对称构图，然后随机切换远景和中景。而他的徒弟高非则负责跟拍捕捉特写和近景。
徐光头拿的是一张新京报，报纸的反面是什么《智擒国宝盗贼》、《阳光中的罪恶》、《狼狗之祸》等等各种醒目的八卦标题。
徐光头双手张开报纸，几乎挡住了自己的上半身。
李唐走到他面前站定，两个男人对峙。
远景镜头中，中间是地铁出口的大门和台阶，两个男人站在台阶上，追赶过来的徐婧蕾站在台阶下，一个典型的对称构图。
徐光头撑开报纸的手臂微微有些颤抖，以显示人物的紧张心理。而李唐啥也没说，从口袋里掏出一个一次性打火机，点燃了报纸的下端。
随着火苗慢慢往上蹿升，最终报纸一分为二，终于露出徐光头那种强自镇定的脸。
“Cut！，好，过了！”
拍外景不比在棚里拍摄，这次张一百非常爽快地直接喊过。接着又连忙小跑着过来，冲着徐光头一脸谄媚道
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