常”
即，一到危险降临，就出现粗重的呼吸声，急促的风箱声。
在没有任何触碰之下，房门自动诡异的，反物理学的移动。
女人被附身，诡异的行为。
但这个终究有些刻意，也隔靴搔痒了，于是思考后，林鱼将这个“恐怖”，升级了。
保留了诸如“笔仙”自动移动，这种设定，被附身的诡异行动，反物理学的门。
同时，新增了狗，和自闭症女孩的反应。
当狗开始不安，异常，电视机前的观众便会有和屋子里一样看不见诡异的家人一样，下意识的会明白，诡异，接近了！
但绝对模糊的画质和监控录像的视角，使得观众的心理被锁定死了在一种“无能为力”，“无法反抗”
“坐观变化”，这种面对恐怖任人宰割的样子。
在这个情况下，辅助有黑背的不安，自闭症女孩怪异的看着黑暗里的某一处。
这会，观众变会明白，诡异来了！
这，便是鬼影实录剧组，它有远超表面元素的复杂性，任何一部电影的成功都不是简单的。
其二，恐怖的空间感设定。
在一内，恐怖的空间感设定运用的不多，譬如逼仄和压抑的别墅环境，过多和绝光的窗帘，在2里，则体现在了自闭症女孩的房间，和地下室，两个视角。
恐怖片里，对“负空间”的运用，有且只符合一个道理，那就是涉及心理学这门学科。
一部分密集的物件盛放，和一部分空洞和模糊的空间，反而会让观众去注意模糊的地带。
因为恐怖环境的暗示，会让观众寻找“不安感”的由来。
他们就会害怕，此刻主演滔滔不绝，安然而坐的同时，他背后是不是有什么恐怖在成型。
并且，为了辅助这个心理暗示，导演经常得在观众意料不到的地方，“啪！”，来一段惊喜。
观众就会进一步被暗示，啊，我又有没看到的恐怖，我的猜想是对的！
只不过是没看到。
换而言之，它要求你每一个画面感都要符合这种恐怖，尤其是自闭症女孩的房间布置。
床必须对着门，因为恐怖一旦靠近，必先靠近门，并且第一时间可威胁到“人”
门得一直开一条缝，让安全感被溢散，让未知的恐惧从看不见的黑色空洞里涌入。
这部分设计镜头画面感的选择，以及物品布置的学问和难题，
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