着一个主角的名字，剧情内核全部改了。”
夏景行点头，《王者荣耀》里面有孙悟空、小乔，结果除了一个名字外，其他什么都不沾边。
不过，皮肤、活动时不时搞点中国风元素，也算是文化输出了。
他本意是想通过《Q版红楼梦》来推广一些中国传统文化，能融合更多的故事情节是最好的。
但改编成游戏，需要改动大量的东西，需要给玩家一个有趣的玩法，这就造成一种情况：很难在不魔改原著的情况下打造一套有趣的玩法。
这里面还涉及到一个重要问题——媒介转化。
作为文字媒介，可以转化为视觉媒介，拍成电影、电视剧。
但是在媒介转化过程中，一定会出现信息丢失的问题。
比如，文字能通过几句话来描述林妹妹的长相，将“她很美”这个信息蕴藏在描述中。
每个读者心里的林妹妹可能长相完全不同，但一定都是具有袅娜之美的。
而电视电影使用的是不同的语言：一个镜头，一幅图像，一个具体的人脸出来，读者心里林妹妹那千万种袅娜形象霎时灰飞烟灭。
这也是改编电视剧、电影作品为什么经常被骂的重要原因，毁了读者心目中的人物形象。
但是跟改编游戏比起来，改编电视剧、电影这点困难都不算什么。
影视作品还能从中提炼出一条有高潮、有低谷、有结局的故事主线，突出人物的特点与矛盾。
但是游戏想叙事？玩家只能来一句：那我走？
游戏作为一种互动性的媒介，玩法和叙事之间的关系已经讨论了好多年了。
早期文字MUD的代表作《侠客行》，文字的暧昧提供的想象空间与网络和角色扮演相结合，创造出了具有深度和趣味的体验。
但随着游戏的发展，人们渐渐发现，玩游戏时读大量文字似乎不是一种好的体验。
因为让玩家在电脑屏幕前面读别人的故事，或者是看设计师造出来的形象继续说着原著书中写过的话，似乎体验还不如让玩家自己去读书。
玩游戏时最重要的是让玩家在游戏里通过行动探索，并看到自己所造成的改变。
总而言之，无论是文字媒介还是视觉媒介，改编成游戏时，都需要添加互动性的元素。
夏景行思考了半天，或许在现有的技术条件下，很难实现自己理想中的深度改编，即那种保留原作精髓和骨架的改编游戏。
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