接欢呼，当时拿过话筒，数次被呼声无奈打断，现在竟然连一部过6的片子都没，只想摆烂。
你说老张这人从被喷了好几年，怎么还越挫越勇了？
林平之回过头面对着镜头，皮笑肉不笑。
“我希望他能成。”
凯哥也伸出手和林平之一样致意，转过头嘟囔一句，“这话就是不成咯。”
……
国师最厉害的地方在于镜头功力老道，挖掘出色彩构象的层次美，冲击力十足，且不显得矫情絮絮叨叨——这是国内搞文艺片的最恶心的一点，技术镜头不行，靠自以为是的旁白硬灌鸡汤。
电影无数次展现女学生从教堂的五彩斑斓的玻璃窗内窥视外面的世界，这一扇窗户如同天堂和地狱分界线，它把投射出的绝望目光带上了希望，把阳光普照的教堂变成了伊甸园，外面肆虐屠杀，教堂内的女人互相调侃戏虐，养宠物说玩笑话。
当然，玻璃也把那些风华绝代实为妓女的女人们，镀上圣洁的光，事实是这些女人当然不是柳如是，她们一开始甚至瞧不起浴血奋战的将士，和本来的教堂读书女孩们起冲突，这些妓女简直可恶至极，而国师又处处在细节中表现妓女们的人性点，埋下伏笔。
中间发展剧情的过程压抑至极，妓女，女学生，老外，士兵在屠城之难中极力求生，很多观众在台下脸色铁青，极少数啜泣起来，这不是一部把伤口撕开来看的煽情片，国师时时刻刻都很控制情绪，他的焦点始终放在十来个女人身上，她们的转变是电影的最大线索。
拍了金陵这件事情的，最近的导演有两个，国师，还有陆钏，以《辛德勒名单》为例，反应民族灾难的电影但凡是打动人心触及灵魂，便能震惊影坛，成为该民族的一张名片，拍这种电影应该背负着巨大无比的压力，因为史实和先辈时时刻刻在叩问导演折磨导演，而导演依旧需要作出最恰当的镜头诠释和取舍，他们首先要冒着血淋淋的伤口正视历史。
陆钏拍《金陵》之前找了斯皮尔伯格，询问他当年拍摄《辛德勒名单》的经过，而斯皮尔伯格在了解他想法之后，直截了当的告诉他：你还太年轻，这个命题太宏大，你还没有到这个年纪拍这个电影。
陆钏被扫了兴，但他还是拍了，然后拍了个全是惨烈镜头却全然不能打动人心的电影，他的片子根本对不起金陵这个名字，东施效颦，不知天高地厚，他亵渎了这个名字，这沙比毫无比数，他可以拍其他电影瞎几把嗨，但他不该拿这种题材开刀，整部片子充斥着对
…。。