佚名画，所有想捡漏的藏家都是对其又爱又恨。
一旦某幅佚名画有一点可证明自己身份的线索那就会翻倍，翻几倍，甚至翻百倍千倍。
恨的是，若是一点线索都找不到，那往往就砸手里。
这是因为字画收藏不比其它，玉牌，鼻烟壶还讲究一个材质，字画最讲究一个名气。
名气大就值钱，没名气就不值钱。
什么虚无缥缈的艺术价值都得往后排。
比如沈愈得了一副好画，人家会问，“你这画是哪位名家的作品啊？”
然后沈愈说我不知道，对方纵然表面不说但心里还是会鄙视，连画是谁的作品都不知道。那算什么好画？
字画这东西如果只在收藏小圈子里兜兜转转，那不会有现在动辄数百上千万的价格，正因为有了土豪富商参与进来字画才会像如今这般值钱，古今都是如此。
项元汴这种大藏家，说白了还不是靠着自家的豪富搞收藏？他在后人眼中是古代顶级大藏家，但在当时也是被其他卖画的人当作土豪富商看待的。
现在豪商挂在办公室与书房的字画若是没有名气，你给他钱，他也不挂！
佚名画更不会挂了。
一副无法保证作者的古画，在这些富商巨贾眼中还不如现代有名气画家之作品呢，起码有名有姓。
除非你能百分百证明此画是谁的作品。
但问题就来了，纵然是古玩鉴定中的泰山北斗说此画是谁谁画的，但因为没有署名与款识那肯定也有人不服气！
别说有钱人了，就算是对于很多普通藏家来说，艺术价值与名气也是分不开的，画是名家的作品那就值钱，反过来所谓的艺术价值再高那也不值钱，就这么简单。
不过话说回来佚名画很多都有“隐款”，隐款就是隐藏的款识。
作者画了一副作品后，将自己的名字隐藏在画里面，或在树中，或在石上，或者庙宇楼阁，甚至还有石碑上的，不仔细绝对看不出来。
隐款在宋代比较流行，比如华夏殿堂级画家，北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画，但在树叶间有“范宽”二字题款。
还有同为三大家之一的李成，其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行，一书“李成画树石”，一书“王晓补人物”，特别神奇。
除此之外还有郭熙，李唐等著名大画家的作品都有隐款。
将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开
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