有句老话说得好：
隔行如隔山！
高飞其实一直没有搞明白影视特效和动画制作之间的关系。
毕竟这几年国内电视剧里面的特效，几乎和动画片里的效果差不多。
因此很长的一段时间，高飞都以为做动画和搞影视特效的都是同一批人。
直到后面拍的电影越来越多，高飞这才逐渐明白动画和影视特效之间虽然有大片的交集区，但又有各自的自留地。
简而言之，就是你中有我，我中有你。
这也是为什么很多动画师能做得来影视特效，而影视特效师有时候也会参与动漫电影的原因。
因此之故，当得知高飞收购了数字王国之后，最开心的莫过于梦幻谷影业旗下的那些个动画电影工作室了。
从《大鱼海棠》《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》。
几位动画导演有一个算一个的，都第一时间赶到了周易大厦，唯恐高飞忘记还有他们这群人了。
不过饺子等人之所以这么着急，主要还是因为特效制作领域的软件专利问题。
从技术上来说，国内的顶级特效师的水平并不差。
毕竟国内其实有不少从好莱坞回来的特效制作大牛。
但是特效制作和电影不同，单靠一个人，或是某几个人是撑不起来的。
因为有些特效软件你没有专利，那么就算用了也不能见光。
并且这还不是一两个软件的问题，而是一个特效制作生态的问题。
要知道一部好莱坞特效电影，在后期特效制作过程中往往需要使用五十多种专业软件。
比如前几年的卡梅隆那部席卷全球的《阿凡达》，光是制作成本就足足有2.37亿美元，而其中特效制作成本则占据1.5亿美元。
特效经费将近占据总投资的60%以上。
这也是为什么如此大投资的电影，却让一群无名之辈出演的原因。
一来嘛，确实不需要演员的名气来撑场子。
二来，也是因为出品方真没钱了。
至少金主爸爸们不敢再让卡梅隆大手大脚了，否则他们就要集体去圣费尔南多谷卖屁股去了。
不过话又说睡了，特效经费虽然在好莱坞电影中占比越来越大。
但要付出的代价也是惊人的。
比如一台价值几十万的工作站级别的电脑配置，特效公司往往动不动就要买几百台。
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