体》这样的作品。”
天顶星人：“呵呵。”
宁财神：“我怎么前几天在聊天室里，看到有人说《三体》是宋维扬的作品。”
邢育森：“宋维扬是谁？”
宁财神：“草，你平时不看报纸的？”
邢育森：“好吧，我想起来了，好像是喜丰公司的老板。”
天顶星人：“老宁，有没有兴趣到泰国玩一把，那边貌似蛮热闹。”
宁财神：“算了吧，我就是个小喽啰，哪有资格跟资本巨鳄一起玩？别转移话题啊，你真的是宋维扬？”
天顶星人：“宋维扬能有我这么闲？”
宁财神：“也对。”
天顶星人：“我下线了，再见。”
随着时间的发酵，《三体》从互联网火到现实当中。
首先是计算机专业杂志，报道了网络文学的兴起。接着是大众媒体，把网络文学当成新鲜事物报道，并赋予了它崇高的意义：互联网正在改变文学创作的方式和途径。
这对于网友和普通民众来说，都是非常新奇的事物。
90年代中期，人们想要发表文章，只能给报刊杂志投稿。一份销量稍大的杂志，每个月收到的稿件有几十万份，且编辑录用的大部分都是老作者稿件，新人能够发表作品的几率跟中彩票差不多。
现在居然可以在网络上发表文章，如何不让人感到兴奋？
《三体》带来的示范效应，让网络文学迅速“繁荣”起来。网友们目的很纯粹，不为赚钱，只为抒发自己的文学表达欲望。而其他人也很捧场，就连李寻欢写的那些酸不拉几的散文，都能迎来一致赞誉。
究其原因，是在网络上当读者，可以跟作者交流，可以在聊天室即兴评论，还能遇见那么多的志同道合者——这是读纸质书籍不能比拟的。
97年夏天的中国网民人数，已经超过了20万，网络咖啡厅（早期网吧）蔓延到内陆城市。
这些人上网能干啥？
无非是浏览资讯和聊天，MUD（文字网游）都才刚开始流行。创作和阅读网络文学，一下子就成为人们上网的重要内容，你要是没看过《三体》，都不配自称为网民！
那是中国网络文学鼻祖，分分钟被捧上天。
网吧里经常出现这样的情况：“哟，你也在网上冲浪啊。看过《三体》没有？什么，没看过？那你就太跟不上潮流了，我跟你说啊，《三体》特别牛逼，作者是一个天体物
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