亨利没有急着往前走，而是后退几步，离开若仙庵范围。
按理说，这个时候应该是切到盘丝岭效果音上。
可由于若仙庵主旋律的优先级非常高，播放后并未停止，而是继续播放着。
直到来到间奏地方，才以一种慢慢的淡出方式，回到了盘丝岭的效果音BGM。
“哦买噶！太神奇了！”
亨利激动了起来。
BGM的设计就在眼前，而自己是第一个体验者。
虽然只是踏足了若仙庵一步。
但由于优先级的设置，整个BGM的运作非常丝滑，不慌不忙的读着指令，并无冲突。
由于退的很早，所以旋律并不长，但起码，在这一段里，是相当完整的一个乐句，并无割裂感。
也不会在退出场景后响个不停，迅速重新被环境音乐所取代。
“也就是说，如果玩家进入到若仙庵中进行搜刮，长期在场景中保持不变，才会让若仙庵的BGM与间奏无缝衔接，播放整个段落，一旦有所行动，则会根据玩家不同的游玩实情进行切换？”
“对。”
李灿点点头，轻笑一声。
“这还是空无一人的场景设计，一旦有了小怪和宝箱，还得考虑到战斗音乐，开箱音效，玩家游玩时情绪与注意点切换的问题。”
“果然，太棒了，也太难了，确实很有挑战性。”
亨利的误会在加深。
在亨利看来。
电影，那是固定的线性播放。
只需要考虑时值问题，根据不同场景进行不同音乐创作，然后往里填空就好。
可游戏呢？
你必须设想到玩家可能的所有情况，基于这些完全随动，没有任何线性存在的游玩动作，设计出一整套音乐播放逻辑，并且在音乐制作本身时，就考虑兼容以及播放切换中的适配性。
比如时值，节拍，调性调式问题。
甚至在拿到关键词开始设计之时，就得考虑如何在统一性下保持差异性，以用来符合切换。
看了这短短十几分钟的工作过程。
亨利简直惊为天人。
完全是玩家理解不能的领域。
“你在《咒血猎人》里也是这样设计的吗？！”
“没有，不一样，那玩意比这个简单些。”
李灿摇摇头。
“boss战音乐在无加码设计的情
…。。