实话说，并不是歌不好，也并非江湖传言中的所谓“没感觉有什么代入感”之类，只能说是……时也势也人也。
如果赵雷是成都人，哪怕同样是这首歌，它带给当地人的所谓“代入感”，怕是会截然不同。
如果赵雷是一位当时就已经在歌迷们心目中地位极高的歌手，这首歌所给成都本地人的“代入感”，也会截然不同。
事实上，你真要说代入感，像四大美人乐队第一张专辑里的《晚安，济南》，那种充满了文青风格和人文色彩的歌词，能让济南府本地人有什么具体的代入感吗？并不会！但济南府本地人却以这首歌为骄傲，就算平常不听摇滚的，对这首歌也是耳熟能详，甚至大多数人都能哼唱几句！
事实上在另外那个时空，别管成都本地人对这首歌是不是“有感觉”，都丝毫没有影响到这首歌在全国范围内的大红大紫、人人传唱，就已经证明了这首歌的异常优秀写成都，这基本上是最著名的一首歌了，自然不可能其来无凭。
而在当下的这个时空，《成都》的第一次出现，是在四大美人乐队的首次巡回演唱会上，是在成都府，而且这是一次红遍了全国的、正在被直播的演唱会，而这首歌的第一位演唱者，叫李谦。
名动中国的、让无数国人、无数歌迷引以为骄傲的李谦。
吉他清脆，和弦优美。
现场近四万名歌迷无人鼓掌、无人躁动。
几乎是片息不闻。
只有校园吉他的声音，清清亮亮的响彻整个体育场。
而借助了现场的十几部摄像机和电视直播的信号，这一刻，不知道多少家庭、多少部电视机的跟前坐着的不知道多少观众，也都集体地沉默着。
“分别总是在九月，回忆是思念的愁，
深秋嫩绿的垂柳，亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里，我从未忘记你，
成都，带不走的，只有你。
和我在成都的街头走一走，喔哦……
直到所有的灯都熄灭了，也不停留。
你会挽着我的衣袖，我会把手揣进裤兜，
走到玉林路的尽头，坐在小酒馆的门口。”
诗人、歌者们，借地抒情，借景抒情，向来都并不会拘泥于一时一地，也未必就会拘泥于去描述那些具体的景象。
因为真正动人的，从来都不是酿造这杯酒用了多少高粱、什么好水、或者怎样先进的工艺，而是酒里的故事。
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