讨枪手博弈的《食肉》、利用叙述诡计的《辩证游戏》、利用时间诡计的《无望海》、首创“假线索”和衔尾蛇双线结合的《双喜镇》、多个博弈游戏嵌套并将小说与戏剧形式结合的《盛大演出》、三线重叠时空并提出语言学第四维度假说的《红枫叶寄宿学校》、对传统文化进行再创造的《伥鬼》、肉鸽闯关模式与副本文本结合的《斗兽场》、书中书模式与外祖母悖论结合的《小心兔子》。
对于悬疑小说来说，核心诡计是决定性的东西。打个通俗的比方，写悬疑小说就相当于出了一个题，让读者先做题，并在最后给出答案。而这套题和答案，就是核心诡计。
之所以说悬疑小说难写，就是因为要想出独创性的诡计很不容易。我不敢说我的诡计有太多的开创性（阿加莎、绫辻行人是我永远的老师），但我可以保证我出的每一个“题目”都是经过反复打磨，融入了自己的思考和创新的；哪怕考察的是同样的知识点（诡计），我也喜欢用上不同的题面，给出不同的解法。
为了使得小说更具创新性，我甚至融入了博弈学、逻辑学、概率论等跨领域知识，也不断为了解决问题展开新方向的学习。这也是为什么这本书我写得这么艰难，因为每保质保量地完成一个副本，收束所有伏笔，完善全套逻辑，都相当于完成了一个创新课题，里面的很多细节和解法都是我自己冥思苦想得出来的。
不可否认，这本书犯了很多本格推理小说共有的毛病，重视诡计多过于故事，谜题越写越复杂，解法越来越精密，情节趣味性反而不足，也缺少缓冲和调剂。但我依旧写得很有成就感，因为我积攒了不少经验，设计了不少新颖的写法，说不定有那么一两个灵光一现的点可以给后来者提供参考和摹本。
是的，我不介意其他人借鉴我，诡计设计出来就是给人用的。你可以照搬我的设定，照搬我的成功思路，照搬我的题目，只要不是连解法都一模一样照搬就好。如果你愿意注明灵感来源，我会倍感荣幸；如果你不注明，只要我不发现，你的读者别来我这儿跳，也没事。
我说那么多也不是想指责其他作者的借鉴现象。无限流小说本就需要广泛取材，我最初的灵感来源于《惊悚乐园》和《贩罪》，中期也受到过《蛊真人》等书的影响，多有致敬。我的核心诡计虽然主观上完全是自己的设计，但难保不会在潜意识里受到曾经看过的日推、英推的影响。
我能够理解在网文对更新量的高要求之下，不是所有作者都有精力呕心沥血设计诡计，毕竟人是要吃饭的，
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